Fausta Genziana Le Piane

Pur dedicandomi alla Poesia da molti anni, recentemente mi sono affacciata alla prosa: il genere epistolario, che nella storia della letteratura ha illustri precedenti, mi affascina. Le persone si confidano, affidano volentieri il loro cuore alla carta. Da un'immagine, da una lettera, può iniziare un'avventura che non si sa dove condurrà.

Adrian

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Lettera al figlio adottivo

Cara Vannella,
“forte e cocciuta come la ginestra, amica dell’aspro e del brullo”, per usare le tue stesse parole, voglio esprimerti il mio affetto e la mia stima.
La tua voce sembra flebile ma dalla Calabria arriva fortissima a Roma per esprimere tutta la passione e tutto il coraggio d’una donna che non rinnega le proprie radici ma che decide giorno dopo giorno, tenacemente, fra mille rischi e pericoli, di non abbandonare la sua terra.
Vengo a te, per abbeverarmi alle radici antichissime e coltissime della tua famiglia così ricca di aneddoti e di storia; all’esempio del tuo impegno politico, sociale, culturale profuso anche per la tutela e la difesa delle donne. A te vengo come esempio di donna che combatte ogni forma d’ingiustizia anche a prezzo del sacrificio della propria persona.
Infine, è alla tua poesia, così intima e così nascosta, ma così vibrante, che vengo per ritrovare le mie emozioni più silenziose:

M’abbaia sulla pelle
il mastino
del Mistero
non gaudioso.
Ho paura delle ceneri
che sperdono la vita
atomo d’Eterno.
Ti cerco
nella rabbia
dei perdenti,
nella gloria degli eroi
nei cieli di nessuno.
Barcollo....
e Tu
sorridi di me
vagabonda di speranza.

A nome di tutti i Calabresi e di tutte le Calabresi “fuori”, lontani dalla Calabria, grazie di esserci.
Tanti cari auguri
Fausta

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Caro Italo,
ti scrivo da lettrice, non da amica. Al telefono, nel mese di marzo, mi hai raccomandato di leggere il tuo articolo sullo scrittore Juan Rulfo che sarebbe apparso prima dell’estate sul periodico Poeti e Poesia: ma la tua raccomandazione era inutile perché gusto sempre il pezzo che proponi all’inizio della rivista.
Ho divorato le tue parole che ben hanno analizzato la differenza tra l’immagine, fonte del romanzo e la parola che ispira la poesia e le riflessioni che fai sulle diverse traduzioni proposte per i romanzo di Juan Rulfo, Pedro Páramo..
Voglio essere uno dei lettori ai quali passi il testimone di una staffetta uno per infinito, come la chiami tu, e dirti che sono d’accordo sulle asserzioni riguardanti la poesia e l’individuazione di certe genialità creative che sono riuscite a realizzare una sintesi espressiva tra “immagine” e parola”. A tale proposito, citi autori tra i mie preferiti quali Cecov e Baudelaire. Hai dimenticato Italo Evangelisti...
Se la critica è attenta e sa suscitare la curiosità del lettore ed il lettore è pronto a recepire le intuizioni del critico, allora succederà, come è capitato a me, di entrare in libreria, comprare e leggere il libro proposto all’attenzione.
Ho voluto ritrovare e partecipare con te la dichiarazione d’amore per Juan Rulfo e Pedro Páramo, facendo risuonare dentro di me la musica delle tue parole: esse si sono espanse nella mia anima come si diffonde aumentando d’intensità il suono nelle campane tibetane.
Grazie Italo, perché quella del “realismo magico” - al limite del surreale e della follia - che tu indichi è la migliore chiave per leggere questo piccolo capolavoro. L’azione non si svolge secondo canoni narrativi conosciuti, l’intreccio non è né complesso né aggrovigliato: la trama va avanti per frammenti di sogni, voci e visioni, sullo sfondo dell’amata terra, delle colline verdi, della “cara Media Luna”. La narrazione progredisce per introduzione successiva ad incastro di personaggi dei quali piano piano si scoprono relazioni e rapporti. Emergono brevi ritratti alla Machado de Assis, alla Antonio Tabucchi, alla Isabel Allende o alla Marques.
Il Messico di Juan Rulfo è inventato, trasceso, sublimato, immaginato: quale elemento fisico identifica il Messico o Comala? Si parla di arredo urbano, scuole, chiese, prigioni, municipi? Tuttavia il Messico di Rulfo è più reale e autentico del vero: raggiunge l’atemporale e l’universale.
Il tutto esposto in uno stile disinvolto che non indulge a superflue parole, all’insegna della ricerca della verità, della memoria, del ricordo e della poesia. Come in questo brano di pascoliana rimembranza:
“Pensavo a te, Susana. Alle colline verdi. Quando facevamo volare gli aquiloni nella stagione del vento. Sentivamo là in basso il rumore vitale del paese mentre noi stavamo qui sopra, in cima alla collina, e intanto il filo di canapa ci sfuggiva portato via dal vento. “Aiutami, Susana”. E delle tenere mani si stringevano alle nostre mani. “Dài altro filo”. “L’aria ci faceva ridere; univa i nostri sguardi, mentre il filo scorreva tra le dita dietro al vento, finché si rompeva con un lieve crepitio come se fosse stato spezzato dalle ali di un uccello. E lassù, l’uccello di carta cadeva roteando trascinando la sua coda sfilacciata, perdendosi nel verde della terra”. (1)
Vorrei concludere con la descrizione di Juan Rulfo - o l’anima dei defunti - fatta da Luis Harss e Barbara Dohmann nel corso di un incontro avuto con lo scrittore: “E’ seduto, accasciato nella poltrona, nella nostra camera d’albergo nei dintorni di Città del Messico, sulla Passeggiata della Riforma, i tratti del volto magro tirati, le lunghe mani con grosse vene in superficie come nervi a nudo, incrociate goffamente sulle ginocchia. Parla rapidamente, con una fretta febbrile, è ciò che si chiama nel suo paese un motorino d’avviamento lento, dice, come quei fucili che si accendono a scoppio ritardato, aggrottando le sopracciglia con un sentimento di pena. E’ come la sua terra, precocemente invecchiato, con solchi profondi, dalle preoccupazioni”.
Se già tu, Italo non lo avessi fatto in modo esemplare, consiglio ai lettori della rivista di correre ad acquistare Pedro Páramo per leggerlo (o regalarlo) nelle vacanze di Natale.
Con stima ed affetto, ad un Maestro
Fausta

P.S. Conosco un po’ il portoghese, pochissimo lo spagnolo e nulla posso dire pertanto in merito alle differenti traduzioni proposte per questo romanzo ma posso invece assesrire quanto la foto in bianco e nero di Henri Cartier-Bresson del 1934, posta sulla copertina dell’edizione Einaudi, alluda, attraverso lo sguardo ed il sorriso ammiccanti della giovane donna affacciata alla finestra, ad un libro ed un Messico intriganti e da scoprire!